郑强是一个极富创造力的画家。当我们在他以往画的那些如梦似幻、烟雨朦胧的人物中流连忘返时，蓦然的，一张人体穴位手势图，就这样突兀的矗立在了你的面前，这是郑强2013年的新作。

郑强《新穴位图——胜利》68X90cm2013年纸...(1)

　　对照郑强以往的作品，我们会感到：郑强的这批新作在图式上的巨大改变，简直太令人意外了。

　　不过，纵观郑强历年的绘画，他13年作品的图式又是有源可寻的。郑强从1998年开始进行他的《新编穴位图》系列的创作（也称针炙人系列），其作品多次在专业刊物上发表，并为香港艺术馆收藏。
 

　　重读十多年前的文章，著名理论家皮道坚、鲁虹等老师对郑强画作的评价，可以增进我们对郑强这批新作的理解：

　　近年来，郑强一直把关注的焦点放在现代都市生活，以形与色、线与面交错、挤压，人与物相互交错、穿插、转换的带有现代超现实意味的方式对这个纸醉金迷、物欲横流的商品社会所造成的人性异化及人类天性遭受侵蚀的现象进行强烈的抨击。与这些具有漂浮感的动态造型和较为直白的画面表达形式相比，郑强最近的作品则较多地偏向于精神隐喻的方面。一方面，他借用中国古代传统针灸图和相命书插图的形式，加进一些臆想形象标明民族传统身份，另一方面又随意性地设置一些诸如条形码、CIH电脑病毒、TV等符号表明对现代信息生活的介入。作品延续的话题仍然是无节制的物欲和工业化对人性的摧残，不过增强了病理学诊断救治的理性因素，而几乎完全摒弃了抒情和优美的煽情格调。郑强的水墨实验的价值意义在于，他拓展了水墨性话语观念性言说的方式，并以自己实际操作证明这种方式还颇有潜力可挖。

皮道坚

《中国实验水墨20年-郑强推介辞》

黑龙江美术出版社2001年

　　在我看来，当画家采用新的作画方案时，他的出发点就不是要画一批注重纯粹审美效果的水墨作品，所谓优美的艺术境界远不是他的追求。倘若如此，他沿着传统水墨大师的路数，作一点点技法上的改革就行了。事实上，与画坛上的大部分水墨画家不同，他注重的是让水墨画与生活建立起一种更加密切的联系，并以此来争取水墨对当代文化和社会问题的发言权。正如画家自己所说，他的作品是理性大于情感的“议论文”，故在这里强调笔墨的独立欣赏性是不太合适的。恰恰相反，从让观众专注十观念的目的出发，他在艺术处理上，强调 的就是反趣味化、反风格化。我觉得画家的这种想法在很大程度上与西方一批画“坏画”的画家是不谋而合的。如果把画家的这一追求放在当代水墨画创作的大背景中，我们可以发现，画家其实是在反拨水墨画界重形式、轻内容;重经济效益、轻社会效益的不良倾向，其意义与影响将是深远的。

　　不过，郑强虽然从西方当代艺术中吸收了不少营养，却并没有走到彻底捣毁水墨画的地步，为了使他的近作具有很强的历史性与文化身份，也为了发挥自身的优势，他一直坚持在水墨画内在的语言基础中寻求出路。比如，他画中的线条仍然多用中锋，但为了强调整体效 果，且与画中的块面处理谐调起来，他大胆排斥了线条的微妙变化：又比如，为了制造画面的整体气氛，他巧妙借鉴了大写意的皴染法与工笔画的罩染法。

　　重要的是他用他的作品表明：水墨画在利用符号表达观念上是大有可为的，它不仅不比其它艺术种类差，反而更容易体现民族身份。轻率地认为水墨只能偏于笔墨趣味，或者只能画些审美性的抒情小品，或者只能往抽象的方向发展是站不脚的。问题是进行当代艺术实验的水墨画家不仅要掌握水墨画的历史属性，还必须掌握当代文化中最有价值的问题。

鲁虹

《传统符合与现代图像的大拼装——读郑强的近作有感》节选

2001年2期《美术观察》

　　中国的当代艺术肇始于西方现代艺术的冲击和影响，已是不争的事实。在大量中国当代艺术的作品里，我们都能发现它们向西方模仿的痕迹，或者是转弯抹角的一些牵扯。从艺术潮流兴起发生的规律看，这或许是不可避免的必然过程。但是，当中国的当代艺术已经走过了几十年的今天，“山寨’之路一定是一条末路。它终究只是，也只能是西方现代艺术在“远东”的回响，或是西方文化全球化的佐证。因此，中国的当代艺术一定要返回到自己的传统文化中，寻找基因，连接血脉。用“中国品牌”替代“山寨版”之时，才是中国当代艺术立成之日。对此，郑强深以为然，并在自己艺术创作中努力践行。他《新编穴位图》的艺术符号，取自中国历史悠久的古代医书《经络穴位图》，具有独特的民族身份，鲜明的中华文化符号，强烈的现代感，令人耳目一新。

　　郑强以及他这一辈的画家，大多人生经历坎坷，社会阅历丰富。他们关注社会，关注人的生存现实，关注中西文化的碰撞所现状与后果，关注工业化城市化的得与失。具有强烈的忧患意识和人道主义的关怀。在《新编穴位图》中，针灸图的社会属性和治病救人的功能含义被郑强转换挪用 ，成为自己的艺术语言。它不仅仅是一种现代水墨画的风格样式当代性，也具有针对现实的当代性。这在现今中国画画坛里，十分难能可贵。

　　“渲染留白法”为郑强独创。它是在宣纸上通过层层渲染，画出不同层次的“白”和半透明的状态为其特色。这似云似雾的“气”，流动空灵，虚中有实。保留了纸本和墨色的美感，是对“气韵生动”的新实践和新贡献。“渲染留白法”的形成和完善，倾注了画家的大量心血，绝非一日之功。在中国画技法高度发展固化和难以突破的今天，实属不易。它是郑强的独家秘笈，是他画出力作，画出经典作品有力的技术保证。

　　中国的，当代的，经典的，一直是郑强艺术理想的三个标尺。标高自立，我们相信，郑强以他的实力和信念，一定能实现自己的艺术理想，创作出堪称经典的作品，成为独树一帜的大家。

小重

《中国的 当代的 经典的——读郑强的新作》节选

郑强《新穴位图——人头马》68X90cm2013年...

　　表面看来，郑强2013年的新作有了一个突变，但这种变化，仍与他以往的作品有着千丝万缕的联系：以画作关注和折射当下，画家的这种创作理念是一脉相承的;而且在这批新作中，郑强将观念表达融入他独特的水墨画图式和技法，使他的画作又达至一个新的高度。

　　2013年12月1日至20日，郑强的这批新作将在深圳第八届国际水墨双年展展出。