雅昌艺术网：郑老师您好!首先请您谈一下水墨这种艺术形态在中国整体艺术创作形态中现在处于一种什么状态和地位?

　　郑强：现在水墨状态按照我的观察，水墨现在在画坛上显示出的状态看起来比较兴旺，画展多、画册也出了很多，画家也多，有很多各种各样的笔会，呈现出一种非常活泼、多样和兴旺发达的状态，但是沉下心来想一想真正具有学术性的探索和作品还是很少，我觉得主要是由于市场，中国水墨画市场，传统水墨市场应该是非常大的，很多作为礼品画，要打点关系，要送人，这样一批画是作为一个特殊的用途，所以它跟艺术基本上是没有关系的。作为当代水墨这一块作为一个严肃的学术探讨，在整个中国画水墨画里的份额占得非常少，因为从事这样的一个学术上的探索和研究，它的过程是非常艰难，而且带来的经济效益不可能马上实现，所以说它是一条非常艰难的路，没有经济实力，没有那种心态，没有大量的时间的投入，没有自甘寂寞的精神准备是做不下来的，这也是我对现在当代水墨的一种基本判断。

　　雅昌艺术网：有人说现在传统水墨失落了，您认为水墨如何在传统和当代之间找到一种比较好的平衡点?

　　郑强：这确实是每个水墨画家遇到的大课题，我自己也在做这样的努力，你既不能做一个完全西方化的，跟在西方后边的一个画家，也不能作为完全因循守旧的，在传统里边脱离不出来的一个画家，这是非常难的，这个课题是非常大的一个课题，既要有现代，又要保持和传统血肉的筋要连着，这是至关重要的，如果是传统水墨的材料重复西方的艺术观念和艺术手法毫无意义，我们一定要在我们中国自己的水墨艺术自身发展的一条轨迹，应该是从传统里边吸取营养，在西方艺术里边吸取养料进行创新，跟传统一定要有一种血肉的关系。

　　雅昌艺术网：这次展览的名字叫“再水墨”，您是如何理解“再水墨”的?

　　郑强：这个问题策展人说得非常清楚，他是在2000年实验水墨展的基础上再做的一个展览，他认为是隔了十年，这样一个回顾展是他的一个延续，刚才我仔细看了前言，他已经解释得非常清楚了。

　　雅昌艺术网：您认为这批展示的当代水墨艺术作品和传统水墨艺术作品相比最根本一点不同之处在什么地方?

　　郑强：因为中国传统非常讲究它的程式、一招一式，包括怎么构图，怎么用笔都有范式，在这个画展里边，我们基本上看不到这种范式，那么明显，那么完整，它在被打破，被挪用，在被混搭，在被冲破，在被自由的置换，对于传统来讲我们已经看不到完全是照搬、复制，这个现在是完全没有的。

　　雅昌艺术网：是对传统水墨的一种颠覆或者是超越吗?

　　郑强：颠覆这就看每个人的倾向，不能说这个展览参加的画家都是一个标准，每个人肯定是他对传统的取舍度是不一样的，从我自己来说，我不喜欢用颠覆这个词，我更喜欢用继承、突破，我更喜欢用这样的词，因为我觉得传统是不应该被颠覆的，我们应该是突破。

　　雅昌艺术网：您一直画的是用水墨意识形态表示都市生活题材的作品，您觉得你用水墨形式和别的创作方式来表现都市生活题材有什么优势或者不同的地方?

　　郑强：优势我真还不知道，因为我就尝试着用水墨来画，这是画得非常艰难，因为水墨只要一画古人，只要一画古代题材它就有非常方便，因为它的材料、技法是天然的和谐，而且有大量古代的资源可以利用，画现代人物太难了，因为你的一招一式，你一画，落在一个纸上，勾一个衣服或者是现代的装饰品感觉到处处限制你，处处为难，但是它的魅力也在这里，创新的魅力就在这里，必须要解决它，把这些束缚一个个地解决掉，所以用水墨方法画现代题材是一个非常困难的，也是非常有意思的。

　　雅昌艺术网：您认为水墨往下一步发展的创新点或者是突破出在哪个方向?

　　郑强：我只能说我自己，因为每个画家的取向、方式都不一样，作为我自己来讲肯定是在材料的应用上，在水墨的运用上，在用笔、用墨上面，尽量在传统里边找资源，不够、不足肯定要来创造，慢慢地跟它合拍，让它协调，画家所用的功夫、时间大部分都花在这个上面。

　　雅昌艺术网：从传统里边找，但是当代水墨可能受西方艺术的影响还是比较大的，您认为这种传统和西方影响力哪种力量比较大?

　　郑强：这也是每个画家的取舍不一样，我是觉得西方对我们的影响，对我们艺术的影响，那种直接照搬和临摹跟在后边走的阶段应该结束得越早越好，这个应该慢慢结束了，现在更需要的是我们的原创，一定要原创。这个原创就是我们的资源不光是水墨画，还有其他的中国的艺术，包括我们中国的什么民间艺术，我们的石刻、宗教艺术都是我们的资源，我觉得我们的资源不光是在水墨里面寻找，还有在我们其他传统艺术里边也可以寻找到它的资源。

　　雅昌艺术网：这是不是也算是水墨发展下一步的突破点之一?

　　郑强：我自己是这样觉得的。

　　雅昌艺术网：最后一个问题，您对当代水墨艺术发展趋势怎么看?

　　郑强：当代水墨的发展趋势每个画家策略都不一样，对于我来讲，我是非常反对全盘西化的，一开始就这样。我给自己定了三个标准：第一个是中国的;第二个是当代的;第三个是经典的。我就是给我自己设立这三个标准，一定要是中国的，而且还不是表面的中国元素，应该是骨子里的“中国味道”;是当代的，是要和我们的生活有关系，和我们的生存体验有关系。经典的，在艺术上是完整的，有很高的门槛，有很高的艺术质量。如果能达到这三个标准，就是我的心中的优秀的当代水墨画作品。

　　雅昌艺术网：谢谢您接受我们的采访。